初中海山水画感言

曹玉林

初君中海，本系书家，原以萧散逸迈的行草书而名世，然亦醉心烟云，乐于“卧游”，每每濡豪吮墨，以效古人的林泉高致。这里所展示的，即为初中海近年来“因心造境，以手运心”的一批山水佳作。
    我无意品评这批作品在意境、气韵、笔墨、构图等诸方面的优劣高下，虽然这种品评并不难进行，结论也不难得出。而我想说的是，在初中海的这批作品中，我的确看到了中国画的精神所在和以书入画的无穷魅力。
    从艺术旨趣上看，中国山水画与西方风景画有很大区别。这种区别在于后者致力于细腻的官能感受，满足其或占有客体对象或展示主体力量的欲望；而前者却筑基于华夏民族的山河之恋，表现为或完善人格或抒发情志的需要。然而让人遗憾的是，由于时代文化语境的改变，中国山水画的这种侧重于精神性文化内涵的高贵文脉，正日趋一日地为追逐物质性视觉效果所取代，这是令人扼腕叹息的，也是让人无可奈何的。而初中海的山水画却一以贯之地坚守着中国画的精神境界和高贵文脉，这是十分难能可贵的。
    而更为难能可贵的，是初中海的山水画坚持中国画的书法原则，以书入画，将书法的形式因子和审美特征，成功地转换为山水画的语言符号，给人留下了深刻的印象。从画面上看，初中海的山水画是以黄宾虹的笔墨范式作为其师法对象的，在当今的时空条件下，选择黄宾虹作为其师法对象，是一种风险极大，成功概率极低的高难度追求。而初中海却不畏其难，焚膏继晷，孜孜以求，其专注于艺术的定力和超然物外的心态，令人肃然起敬。
    当然，就画论画，初中海现在的作品虽可圈可点，但尚未完全臻于栩栩化境，然而只要初中海不断求索，持之以恒，一个大器晚成的未来并非是不可期许的。