济源太行山写生有感
二00五年十一月 吴松山
在金秋十月，我随着中国少数民族美术促进会组织的写生团，第二次走进了太行，愚公的家乡——济源市。
绵亘数千里的太行山，南北途经数省，虽各有风貌，如林县的大峡谷；济源的王屋山、五龙口、沁河；北京的十渡等。但他的博大之气却是一体的。太行山它浓缩了沧海桑田的变迁，呈现了自然迷人的魅力。
天坛峰这座王屋山的最高峰，海拔1715米，山岩红紫，昂首翘望，雄视天际，大有天下砥柱之势，是中华民族一统天下之圣地。天坛峰临华盖峰，北依灵山峰，东有日精峰，西有月华峰，后靠北斗峰。四周群峰簇拥，岗埠陈列，一峰突起，群峰伏拜，大有王者之风。在此写生，必须体会王屋山的气质，它的雄伟，它的厚重，它的博大，它的文化之渊远。怎样去体会，怎样去吸取，怎样去表现。
写生，不是按景实写。黄宾虹先生说过：“对景写生要懂得一个取字”，这就要领略山川之神韵、气质，而不是亦步亦趋，已成不变的照搬。
这次写生也领略先贤荆浩局太行之处——洪谷。他从此处找到他的表现对象，找到了他的笔法，找到了他的墨法，找到了他的皴法，也找到了他的艺术世界。
古代大师，现代大师，今师是何师。
在这里我想起了傅抱石、黄宾虹两位先生，他们都多次写生，领略山川之神韵，并形成了自己的艺术特色。也都在中国画坛上树立了自己的领军地位，并在画史上确立了自己大师级的里程碑。在我百度先贤的画作之后，感到黄宾虹先生的画充满了一周内个混氲之气，无论写黄山、青城、三峡。读之给人一种凝重苍茫、雄浑之感。傅抱石先生的画作充满一周内个潇洒劲健之气，读之给人一种洒脱、清新、浑厚之感。无论是写井冈山、东北、黄土高原，总有一股地域的精气神，而不失自己形成的笔墨之法。
太行山的五龙口，沁河等处，山势奇伟，岩壁高耸，迎面而立，初看似曾相同，细细体会却变化万千，结构错落，凸凹有致。在这一带写生，我悟到了画山水画更重要的一点就是山势的结顶。看起来是简单，但画起来是很难的。画山水，山的结顶也很关键，必须加以多写生，观察和总结。如果山的结顶画不好，山就单薄，没有体积和厚重感，没有连绵感，所用我认为画山水画的人，必须在这一点上下功夫，才能在山水画上有所成就。
以上就是我这次在太行山写生的两点感受。
