张双凤作品解读

       张双凤，女，满族，生于辽宁宽甸。中国美术家协会会员，辽宁省美术家协会理事，丹东市美术家协会副主席，辽宁省丹东市政协委员，鸭绿江画院院长。作品经常在各种杂志及报刊上发表，曾在美国、俄罗斯、韩国、法国、澳大利亚、比利时、香港等国家和地区展出，并有多幅作品被国内外美术馆、博物馆收藏。

       1987年作品《洗衣》、《包饺子》在美国威尔明顿市展出并被收藏。
       1988年作品《夏日》、《太平馍馍传说》、《闹灯》等多幅作品在中国美术馆展出，并被法国、澳大利亚、比利时、香港等地收藏。
       1988年作品《迎春》被中国美术馆收藏。
       1993年《羊》、《马》等五幅作品入选《中国日报》与《香港世事周刊》联合举办的“香港之窗杯”美术作品展，作品全部被收藏。
       1999年作品《出行日》入选建国50周年辽宁省美术创作成就大展，获优秀奖。
       1999年作品《出行日》入选第九届全国美展。
       2000年参加首届东北艺术博览会并获奖。
       2000年作品《山丫》被辽宁省美术馆收藏。
       2001年作品《山里红》、《山娃》入选纪念建党80周年辽沈书画名家作品展，《山娃》被辽宁省博物馆收藏。
       2002年作品《村姑》参加辽沈书画名家展，并被私人收藏。
       2004年作品《太平谣》入选第十届全国美展。
       2004年作品《太平谣》在辽宁美术大展中荣获金奖。
       2004年作品《太平谣之二》获得辽宁省第五届青年美术作品展铜奖。
       2005年作品《秋女》获辽宁省首届女画家作品展金奖。
       2005年作品《山娃》获得辽宁省现代民间绘画精品大展一等奖。
       2006年作品《十月香风》入选全国第六届工笔画大展，作品被收藏。
       2006年作品《山丫》获辽宁省青年艺术展金奖。
       2008年作品《秋语》入选全国政协美术作品。
       2009年作品《掐春图》入选第十一届全国美展。
       2011年在丹东举办个人画展。
       2012年作品被人民大会堂收藏；同时人民大会堂宾馆六楼做为张双凤老师作品专场永久展示。
       2013年作品被北京水立方永久收藏，被评为2013年中国创新国画艺术家；并受邀赴美国纽约联合国总部进行学术交流。
       2014年受邀参加“全球华人笔墨丹青·美丽中国——沿海14省开放再出发”全球名家书画创作邀请展、海峡两岸国画艺术交流展。及由全国政协主办《两岸一家亲，共圆中国梦》两岸巡展。
       2015年 受全国政协杂志社邀请，作品及资料刊登于《全国政协》两会特刊。

张双凤作品解读

       张双凤的艺术创作，始终立足东北地域文化背景表现东北的民俗风情。在张双凤的作品中，那种对“美好”的诠释，会令人产生“暖暖的、痒痒的”内心感受。这种审美感悟绝不仅仅是“用心”去画所能做到的，那是画家感知世界的真实情怀，这种情怀源于“女性艺术家视角”的细腻。更多的是发自深心地“热爱生活”。曾经的乡村生活经历使画家对东北的地域风情熟谙于心。尤其东北农闲 时节那种慵懒、那种闲适带来的安颐情境和心神松驰，以及东北季相意境所带来的合谐、恬静之美等等。这一切不难从她的人物画创作中，“童年母题”系列作品里发现。那些天真烂漫的孩子始终在东北季相之美的意境、情境之中，或嬉戏、或采撷、或结伴、或发呆、或劳动等等，这是几乎拨动了人们所能感受到的乡村童年的所有琴弦、所有乐章。当你发现张双凤乡村童年母题系列作品的视觉张力、审美张力毫无疑问是艺术家内心世界的呈现时，也就不难理解为什么画家本人固执地把这个系列作品大都留在手中的原因。

       
       很多藏家觉得欣赏张双凤的人物画，能让人安静下来，让人心平气和，让人油然而生一种审美愉悦。其实面对当下普遍浮躁的社会心态、社会生活。这种单纯、澄明的美，确有慰籍心灵的作用。执著于对世间美好的艺术表达，是许多画家的追求。而女性艺术家的人生感悟，表现为一种人文关怀时，会更加强烈、更细微。所以在张双凤“青春母题”系列作品中，东北独特季相意境之美与女孩子身上焕发的青春之美合谐融汇，就为人们带来唯美的怀旧情境，仿佛可以从画面的暗示中，开始一种唯美时光的怀旧之旅。有时候，乡村情结会令人无可奈何，似乎那是一种无法重温的旧梦，曾经在时光中诞生，却随时光远逝。而倾力挽留的结局就是伤感。在张双凤的这个系列作品中，的确让很多人读到了些许忧郁，某种伤感。这也许是客居京华的画家的心境。张双凤说：“这种心态纠结就像秋日晴空的那几丝云线，抬抬头就看见了，看一会儿，好像就飘散了。再找寻时，好像又飘来。其实你只要有仰望的心情，那几丝云就牵动着你。”正因为客居京华的“北漂”，京华时光与她家乡建州女真董鄂部故里的秋日，必定会不同使然。那美好中隐藏了几分“忧郁”。抑或画中这些徘徊在东北季相意境之美中的青春女孩儿，总要有那么一点儿“感伤”才好。

       始终浸淫于东北地域文化背景中，始终痴迷于表现东北地域民俗风情，表现萨满文化的世俗韵味，是张双凤绘画创作的又一艺术母题。这部分作品不仅以满族乡村生活情境、场景所构成，还有相当部分的作品强调了“现代意味”和“装饰性”，将新的艺术理解和笔墨表达作为创作方向。在她表现亲情系列作品和乡村生活场景系列作品中，画家将怀旧主题描述的淋漓尽致。城市化是当下风风火火的现实，而乡村情结正是城市化催生的内心向往，或许这正是生活的悖论，而画家张双凤用画笔把东北的乡风民俗原汁原味保存下来的同时，也在她那些具有现代意味的作品中，表达着更深层次的困惑。因为客居京华，而对乡村情结的“质疑”。尽管这部分作品的数量不是很大，也透露出画家希望突破自己的“艺术企图”。尤其她表现萨满文化背景的部分作品，似乎对“人类肢体语言在原始宗教仪式中的表达方式”很有兴趣，可以把这些看作张双凤创作上求变的一种努力。有时候，艺术家对自己作品的“当代性”的问询，正是求新求变的开始。