寿桃满枝甜似蜜--略谈谷福海的“寿桃”绘画艺术

                                                                               作者：靳鹤亭
    谷福海简介：谷福海，男，57岁，北京市人。毕业于大学美术专业，中国美术家协会会员。现任：中国书画经营家协会会长兼秘书长、全国画院协会副主任兼秘书长、中央直属机关书画协会理事等。他兴趣广泛，尤善画花鸟，曾三次举办个人画展。出版有《谷福海国画集》、《谷福海花鸟画选》、《谷福海百扇诗书画集》等著作十本。
花鸟画家谷福海，画路广阔，思绪飘然。在他的笔下，飞鸟在纸，如凸在现，腾空而起，由近及远，飘然而去；悠然自得，神态自若。然有妙哉，其草木花卉，芬芳争艳；寿桃柿子，更是叠叠生辉。再如荷花、水仙，碧水相映，绿叶红荷，夕阳西下，余晖晚霞，在其笔下，笔墨落纸，红日远山，翠鸟立荷，栩栩如生，显有动意。是其功夫之深矣。此拙文专谈谷福海画桃，余皆略之。
    画友谷福海，善画寿桃。枝繁叶茂，相映成趣，晶莹璀璨，汁液欲滴。他构图简明，用笔利落，色彩分明，画面含情。他是中国美协会员、中央直属机关书画协会理事。出版有《谷福海国画集》、《谷福海花鸟画集》等著作十部。现为中国书画经营家协会会长兼秘书长，全国书画院协会副主任秘书长等。虽工作忙碌，仍每天坚持创作。近几年来，其所画寿桃，神气活现，似有动感。受到中外友人的喜爱，多幅作品，曾受到美国、德国、日本、澳大利亚等国人士的喜爱与收藏。特别是他所画的《高寿图》、《万寿图》、《大寿三千年》等作品，高雅不俗，倍受赏者观众好评。
    谷福海所画寿桃，结构严谨。立意新颖，格调高雅，用笔流畅，虚实疏密，均衡合度。如一幅作品，有虚实疏密。实处为笔墨，虚处是空白。作画尽力做到：实而不闷，虚而不空。看似空阔，实则有物。例如：《万寿图》（见：附图），高调立意，疏密有度。作画先立意，然后定位置。立意高远，境界深邃，否则，不可思矣。下笔之前，要成竹在胸。使起承转合，引伸堵截，有设布局。险而挺立，绝处逢生，画出妙哉。若处理不当，似画蛇添足，丑不言也。谷福海深知，一幅作品，构图至关重要。各方关系，处理得体，相互协调，自出其妙。例如：所作《寿桃图》（见：附图），主干粗壮，浑厚有力；出枝挺立，左顾右盼；末梢柔韧，枝显弹性。远远挑出，起承有根，转换开合，有序。谷福海创作画，寿桃满枝，富有活力。凡作画品：幅无大小，应有宾主；虚实疏密，参差不齐，上宜空天，下宜留地。若布局得法，多不嫌满，少不嫌稀。密叶必间疏枝，向背留有间隙。此乃构图之妙哉！
    谷福海创作的寿桃，从作品画面来说，主要的包括三个组成部分：枝干，寿桃和桃叶。设色重点，各不相同。寿桃，用色浑厚，干湿皆备。枝干墨彩，绿叶相辅；衬托寿桃，晶莹如玉。
    谷福海所画老枝，厚重拙壮，干裂沟壑，表面粗糙，带有深浅花纹；新枝淡黄，娇媚皮嫩，富有弹性，光滑无痕。谷福海用赭石加墨，调出浓度深浅，画出桃的主干，粗壮有力。黄、绿加墨少许，画出桃的新枝，轻盈透彻，枝繁柔顺，桃着新枝，叶掩飘荡，鲜嫩明亮；艳光四射，枝着于干，交叉配合，干疏枝密，聚散合理，枝虚干实，鲜明黑白，远细近粗，大干隐蔽，小枝显贵，上下有层次，纵横有交错，浓烈分淡雅，轻重各相异；曲直有收放，藏露重开合，转让有孤奇，皆色彩所为矣。谷福海把桃树的干与枝，表现的淋漓尽致，使桃着枝，各站其位。有相衬托之美。
    寿桃着枝，应分前后；桃子大小，个数多少，聚散合理。相辅相成，妙趣横生，不一而足矣。谷福海所创作的"寿桃图"，构图有序，布局合理，层次分明，恰到好处。凡表现主题的寿桃，摆在面前，加重笔墨，用心雕琢，显其厚重。凡次要位置寿桃，少用笔墨，把握分寸，防止喧宾夺主。寿桃用色，浓重淡雅，轻笔重托，鲜红翠绿，情真意切。力求写到，笔可画不到，色彩要染到，充分展现画品技艺之高。明.唐志契《绘事微言》云："写画亦不必写到，若笔笔写到，便俗；落笔之间，若欲到不敢到，便稚。惟习学纯熟，游戏三味，一浓一淡，自有神行。神到，写不到，乃佳。至于染，又要染到，古人云，宁可画不到，不可染不到。"(《明代画论》第265页/引周积寅《中国画论辑要》444页)由此可见，绘画用色的重要，写染之间关系，各有奥秘。谷福海知此用色之美，调剂色彩亮度，使其闪光。此用色之妙，不仅知其然，关键是效果，把握用色奥秘。“纸上得来终觉浅，绝知此事要躬行。”(陆游诗句《勤学古诗百首》笫129页)，绘画艺术，关键在于效果。实践出真知，不可违也。
    谷福海所画桃叶，不仅是形状似真，并区别于栁，更区别于竹。桃叶的最大特征，中间比柳叶宽，总计比柳叶长；桃叶两头比竹叶窄，从外观看，竹叶挺拔，近似匀称。桃叶趋向船形，比柳叶上仰，比竹叶下垂。穿插紧密，密不透风；掩映闭合，仰卧有度。谷福海对桃叶的用色，特别是正翻两面，用色深浅，区别老嫩，合乎法度。所画桃叶，一笔下纸，有浓淡轻三种色度，透明亮光，分辨清晰，实不易也。没有用色的认真实践，是很作到的。
    谷福海在寿桃创作中，均把寿桃摆在“画眼”，枝干叶着色，分清浓淡。观之虚虚实实，虚实并举；实处有虚，虚处有实，其表现手法，关键在于用色。谷福海把握色度调润，用笔准确，色点恰到好处，使出神采。清.方薰《山静居画论》云：“设色不以深浅为难，难于形色相和，和则神气生动，否则形迹宛然，画无生气。”又云：“设色妙者无定法，合色妙者无定方，明慧人多能变通之。凡设色须悟得活用，活用之妙，非心手熟悉不能，活用则神采生动，不必合色之工，而自然妍丽。”(见《中国画论辑要》增订本笫499页/江苏美术出版社)虽说设色无定法，但法还是有的，关键是如何把色彩的协调，那就是自然之法了。谷福海尽其所能，把寿桃与枝叶画面，使其色彩明快，有兴奋感，欣赏起来，赏心悦目。否则，会感到忧郁沉静，画无灵动，此皆用色所为也。“色彩的明快和忧郁与色彩的明度、纯度有关。明度高而鲜艳的色彩显明快，明度低而灰暗的色彩业忧郁。明度低的基调配色易产生忧郁感，明快高的基调配色易产生明快感。”又云“色彩的兴奋、沉静与色彩的色相、明度、纯度有关，其中受纯度影响较大。在色相方面，偏红、橙的暖色系具有兴奋感；偏蓝、青的冷色系具有沉静感。在明度方面，明度高的色彩具有兴奋感，明度纸的色彩具有沉静感。在纯度方面，纯度高的色彩具有兴奋感，纯度低的色彩具有沉静感。”(见《色彩与应用》第68页/上海书店出版社/2006年8月第一版)寿桃是吉祥之物、高雅喜庆的象征，应以明快、兴奋为佳。谷福海所创作的寿桃，画面协调，明快沉稳，兴奋含情。透视度亮，而又有明快之感，是其用色之妙也。
    谷福海所创作的寿桃，不仅色彩晶莹，似玉透明，观之，似有动感。静则相依，势有所附。掩映藏匿，飘飘然含有韵味。动势随境，显得活泼。谷福海所创作的"寿桃"（见：附图），带有动势。枝有下垂之意，而实为上翘，似有动荡之态，这种动势，增加了画面的美观。宋.郭若虚《论用笔得失》云："凡画气韵本手游心，神采生于笔，用笔之难，断可识矣。所以意存笔先，笔周意内，画尽意在，像应神全。夫内自足然后神间意定，神间意定则思不竭而笔不困也。"(见《中国画论辑要》笫231页)谷福海用心作画，奇而势生，有势则气韵生动。气韵有发于墨、有发于笔、有发于意、有发于无意。无意者为上，因无意出于天然，乃情趣无限也。谷福海所画寿桃（见：附图），枝梢挺拔，寿桃满枝，显示挑树无限生机。由此可见，凡作画，需有气韵，其势不可无，方显示寿桃清雅。吾见谷福海在创作寿桃，恳切认真。他把心得体会与创作技巧，融为一体。从全局着眼，大处构思，简处起笔。这些关系，对立统一。应画前多思，画中多改，画后多比。余认为：赏画家作品，不要看名气，最为关键的还是看水平，要叫"作品说话"，看其自然有神。创作画品，难就难在看其有"神"。凡写意画，不必笔笔写到，若笔笔写到易俗，欲到而不敢到便稚，神到写不到乃佳。此之画理，是其绘画之诀，应铭记在心，不可忘也。
    吾观谷福海的《福寿仙桃图》等幅作品，有的"画眼"不够明确；且桃的大小相等，桃尖方向朝外；寿桃与叶子之间，比例似乎失调。虽有美中不足，如碧玉有疵，仍不失其美，美多至极矣。明.恽向《山水册》跋云："每家造极各有一块得意处，为人想之所不能到，则全体生动矣。譬如诗篇长幅中，其警句谓之点眼，友夏云：'人只有两眼，若遍身是眼，其得为人耶？'此以谓之警策之句不能多也。画非只求一眼，但能有一处着眼处，不怕满身不活耳。"(此《山水册》藏镇江市博物馆/转引《画论辑要》260页)由此便知，作画若能有一处“耀眼”亮点，做到以少胜多，在微妙处下功夫，使之隐显神秘，明现景观，色彩润达，独有新意，画面增辉。可显画技妙处，实不易哉。
    概之，谷福海作画，蕴有成竹，意在笔先。浓淡干湿，适而运之。其结构良好，染色至  上，使其画有清新。清.《小山画谱》云：“设色宜轻而不宜重，重则沁滞而不灵，胶粘而不泽。深色须加多遍，详于染法。五彩彰施，必有主色，以一色为之，而他色附之。青紫不宜并列，黄白未可肩随。大红大青，偶然一二；深绿浅绿，正反异形。花可复加，叶无重笔。焦叶用赭，嫩叶加脂。花色重则叶不宜轻，落墨深则著色尚淡。”(清.邹一桂著《小山画谱》转引《画论辑要》167页)此设色之法，是之要诀，乃精典之处，不可忘也。画家谷福海，胸有诗书，用色自如。善画寿桃，出手不凡，落笔含情，显其神灵。由于他多年勤奋耕耘，其作品亮丽，受到前辈名家与社会名流赞誉。余赏心悦目，拙笔论之，以表心扉。此一家之言，语无伦次；若未尽其意，明家教之。

                                                                                                                                        2010年7月4日