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后印象派画风的中国传人--感觉罗尔纯的画风
时间:2020-6-26 16:00:34 点击次数:1443



(二OO九年七月四日)
唐雪根

罗尔纯(1930-)
中央美院的罗尔纯教授是中国油画界最爱法国印象派画风,后印象主义理念使用最得心源,本同行中最佳,遭遇却最为不公的油画家。

长我11岁的罗尔纯先生,在我这里是位印象派画法最为成功的前辈,非常欣赏他的印象派画风。
罗先生1930年出生,湖南人。1951年苏州美专毕业,毕业后在人民美术出版社从事美术编辑工作(8年),1959年调北京艺术学院做讲师,1964年调入中央美术学院,任副教授、教授。作品参加第六届、第七届、第八届全国美展,全国油画展,全国油画学会展,全国肖像画展,小有名气,很早认识他,欣赏他。1988年、1992年、1994年,在纽约、巴黎及台北举办个人画展,2008年国内个展。作品只获取1994年北京美术作品一等奖、第八届全国美术作品优秀作品奖的罗尔纯先生,在画坛上却不见他怎样叱咤风云,不见他怎样大红大紫,不见他怎样的有价有市,仅见2008年6月12日在北京798艺术区的一个600平米的画廓里举行他第一个重要个展,一直来疑云叠嶂。想想看,一个在画海里航行了六十多年的中央美院油画教授,居然只在2008年才有第一个国内个展!居然这个个展不在中国美术馆举办,只在798艺术区的那个600平米的画廓里举行,怎么说都是这个老油画家的故事颇多匪夷所思,怎么想总是一个令人难以想得明白的故事,相随而至的是许多的为什么?

罗尔纯先生之所以会有从艺六十多年才在2008年6月12日在北京798艺术区的一个600平米的画廓里举行他的第一个国内个展,之所以个展不在中国美术馆举办,只在798艺术区的那个600平米的画廓里举行,只因为他的印象派画风在中国一向不为执政的政治家欢迎,不为美术界领袖们欢迎,一直来都把印象派艺术作为资产阶级艺术来对待。人们记忆犹新,50-70年代的政治家们(不仅仅是老人家一人)全部推行苏式政治,崇尚阶级斗争学说,对文化与艺术也推行一色的“社会主义现实主义”,将西方的文化艺术样式一律作为“资产阶级艺术”加以批判和禁止,将形式问题一概作为“资产阶级形式主义”的意识形态加于挞伐和批判,是为逝去的事实。比如绘画界,就有对金冶先生的印象主义文章的批判,并将江丰、莫朴、金冶等打成反党集团,扣上“右派”帽子。
在这样的大环境里头,罗尔纯的来自校长颜文樑的印象派画风,当然地成为了“离经叛道”的“资产阶级艺术”,不仅画风在人美那边不吃香,1964年调入中央美院后在学院那里自然也不吃香。罗尔纯仿佛有点生不逢时,不仅画风不吃香,而且事业不吃香,政治不高升,一副身不由己的样子。在那个年代里,一个政治上不受欢迎的罗尔纯,当然的不会有政治与事业的高升,一生不戴院长、副院长肩章,罗尔纯在中央美院是号外教师,另类人物。
罗尔纯先生经历了50-70年代的三十年不吃香,只因为他是法国印象派画派的传人,画风也印象派。印象派在中国不受欢迎,印象派在中国的政治家眼里是“资产阶级颓废艺术”,人是资产阶级的人,社会主义现实主义意识形态敌人,如此,罗尔纯必然成为被排挤的人,他的不出山的万万原因都在这里。
进入八十年代之后,虽然有了相对的开放,西方艺术的样式纷至沓来,但是,印象派画风在此刻不再是选秀年代的新秀,人们不怎么愿意将印象派这个旧瓶装新酒,印象派画风也不再是西方画派中的香饽饽,人们拥在了当代语言的道路上,印象派依然不吃香。直至今天,罗尔纯的印象派画风依也然不吃香。不吃香的罗尔纯自然被人遗忘在画坛的角落。一个被遗忘的油画家,他的作品自然缺失认可的市场。一个见不着市场的罗尔纯,自然缺失举办画展的兴致。若不是有人力推罗先生,那个2008年6月12日在798艺术区举行的个展也许不会有开幕的日子!

印象派作为第一个冲破学院派(古典主义)画派,它的新表现手法不仅传遍世界,也传入中国的画坛,其中身体力行的当属颜文樑。颜文樑堪称中国印象派之父,影响了一大批中国油画人(包括我)勤耕印象派画技,而罗尔纯却是超越了先生之后玩得最久也是最好的一个。
画家历来由作品说话。他的代表作《九月》(163x154cm 1988)、《栏杆》(60x72cm 1998)、《新疆老人》(152x100cm 2006)、《女青年 》(72x61cm 2005),读后真是爽目,弹跳的笔触与主观颜色的匹配,真是炉火纯青,精到绝论。罗尔纯在这些作品里头展示的不仅仅是印象派技法的臻熟,而且有一种执着的挚爱印象派画法的气概,并且心态年轻。
论功夫,罗尔纯才是印象派画风在中国的真正到位的传人。

印象派有什么可怕的?一不使枪二不使炮,三不成群结队的集结我镜外,何俱之由?国内的油画家百分之九十都是苏派传人,印象派画家人数就那么个几十号人马,更何俱之由?一个强大的政治集团面对如此弱小的西方画派宛若面临大敌,实在费解。几十年社会主义现实主义显然是教条。艺术本来就不是政治,艺术为全人类拥有的特征决定他们不受政治制度的约束,不论东方与西方都有自由流动的本能,其势历来不能为政治家阻挡。而教条主义与阶级斗争学识在中国的盛行,不仅反作用于艺术的发展,使大量的艺术家既遭受多元形式的禁固,又浪费了他们的天才,而且最终让人失去支持的热情。往细里说,象罗尔纯这样只愿意使用印象派绘画语言创作作品的画家,本来就没有什么大逆不道的政治目的,却也要让他生活在那样的政治阴影之中,实在是一个值得政治家们反思的问题。好在罗尔纯终于在今天赶上了为人们认知的时代,虽然来得太晚了一些,但总究赶上了。
是金子总会发光,罗尔纯作为印象派画派在中国的成功传人,今天,终于发光了。
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