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“中国新表现主义”的诠释
时间:2020-6-26 15:57:46 点击次数:375

    经常有人问我的画风属于什么主义?
    “中国新表现主义。” 我常常这样子回答他们。
    “唔,中国有‘中国新表现主义’流派吗?”人们几乎都第一次听到“中国新表现主义”的提法,都把疑惑放在了脸上,布满了惊诧!
    我对他们说:“为大家熟悉的西方艺术流派,在共产党执政的国家里头,无论是前苏联集团、前东欧社会主义国家,还是中华人民共和国,都将其作为非无产阶级艺术,扣上‘资产阶级腐朽艺术’的帽子,作为颠覆无产阶级专政的公敌,一律加于挞伐、批判与打死。出现于十九世纪后期及二十世纪前半页的表现主义艺术,因此也成为资产阶级的腐朽艺术,实行传布的禁止,只准使用现实主义记录现实。例如发生于上世纪五十年代的,由王琦等人发动的对‘印象主义’的批判,便是一个典型段子。这次批判,不仅将印象主义艺术作为资产阶级艺术加于挞伐,而且烙上阶级属性,否定艺术属于人类公理。结果,出现了政治化艺术与艺术政治化,完全排斥西方艺术流派的引进之后,形成只有一个主义即现实主义的独来独往与一花独放的局面,结果是直接厄杀双百,不仅损害了艺术的发展,而且伤害了所有艺术家,把自己也放在了伪马克思主义的位置上,属于政治的反动。其实,这类领导人对什么是艺术没有一个能够站在科学立场上认同艺术属于人类,没有阶级之分,脑子里塞满了政治偏见。他们中沒有一个不把艺术作为政治附属,都对艺术做了政治肢解,包括毛泽东先生在內。毛先生也把艺术放在阶级斗争的观念里作着阶级的属性分类!这位读书时不愿意上美术课,总是上交美术白卷美术分数是零分的共产学者,对艺术的感知如此之少,自然不能明白艺术属于全人类的普世道理,纯系艺盲。他的对延伸了一千多年的文人画本身就是表现主义也没能搞明白就把西方表现主义划入资产阶级无朽艺术里,等于把我国的表现主义也打成了无朽与没落,实在是既无知又偏额。毛泽东先生为文艺所下的一切定义都来自前苏联的文艺观,由毛泽东先生放在《在延安文艺座谈会上的讲话》中的那些立场与观念,也相当的苏联化,没有甚么中国特色可言,更没有甚么科学的价值。比如被使用了几十年的‘政治标准第一,艺术标准第二’,还有那个对西方流派下的怎样没落怎样腐朽的结论,包括那个艺术家要么站在资产阶立场上要么站在无产阶立场上决无中间道路的论断,在今天看来,都是与艺术属于全人类的客观性质格格不入,纯系立场出错的政治偏见,没有一丝一豪的科学涵义。其实,那些西方艺术流派,之所以纷呈于世界,只是盛装作品瓶子不是千篇一律,有了样式的不断变化,仅此而已,根本没有政治含量。就表现主义的特征来说,只是,共产政治家硬说西方流派是‘资产阶级的艺术’,实际上是政治的反动。”
    接着说:“西方表现主义艺术家以反对下载现实,表现作者內心世界为旗帜,所以称为表现的主义,如同莫奈写生日出时只画印象被人嘲笑为印象的主义一样都是艺术风格的定义,毫无政治的色彩。他们中的佼佼者凡-高、劳特累克,都是用心作画,不做下载的逼真。中国在上世纪三十年代,以庞薰琹为首的中国油画家,也有了对描绘现实的主义的背叛,提出了只表现心灵的主张,也有过一段中国特质的表现主义历史,虽然没有能够形成与下载现实派平分天下的力量,却是开启了中国油画的新表现主义历程。我之所以为其冠于“中国新表现主义”,因为中国表现主义有着悠久的历史,中国是表现主义的国度;因为这个表现主义与西方的表现主义有着质的差异,在庞薰琹等表现派的渊源血脉中,有着中国人文表现主义的特征。另一个现象发生于上世纪末的 油画“新潮”,新潮的崛起使中国表现主义的画家队伍有了壮大,強大到可以与传统的现实主义分庭抗礼,平分天下,汇成了新表现主义的壮势。据此去看中国新表现主义的未来走势,在中国的艺术流派中,中国新表现主义门派一定会左右中国艺术的发展方向。在这支队伍中,张晓刚便是其中的领袖之一。”
“那么,您把自已作为新表现主义画派的根据是什么?”他们这般问我。
    我说:“根据在作品,作品替我说话。1964年进入创作领域画国画《为了一分钱的差额》的时候,放入作品中的一丝不苟精神,就是一种与记录生活情节的作品在涵义上南辕北辙。那时候,虽然只有23岁,并不明白我的作品进入了新表现主义领域,但是,从表现精神与心灵的就是新表现主义的支点上说,说“差额”有着反现实只记录现实的性质应该成立。今天的舞蹈鹤作,其中的似人化与表达大爱境界、造型变形语言,也在彰显舞鹤继承了“差额”的新表现主义画风,并且独树一帜。说说我的油画,当我将大潮作为表现历史与当今潮流的载体去表现其力度与气势的时候,语言的张力也就达到了极至。大潮作品中除了810×180cm《大潮》,属于三堡那边的实况记录,后来的不少潮作,就着重在精神的表现,也有了油画的新表现主义特色。又如那件画了5年还在画的60米宽3米高的《中国潮》,更有其涵盖中华民族五千年大潮猛进的特质,融入于载体中的表现力度与气势的主张,也有了淋漓尽致的表现。再如2009年作的油画《1966》,作品涵盖了对血腥文革血流成河的严正控诉,也是一种表现成分十分足色的主义。所以,我的风格分类,应该属于新表现主义艺术家。”
    最后的几句话是:“中国的新表现主义鼻祖是庞薰琹,我是新世纪里的一分子。无论是西方表现主义,无论是中国新表现主义,都有其反叛现实的特色,那些下载现实的不在其內”,“艺术家不是政治工具,任何干预都是政治反动,艺术家有理由不接受政治家对艺术的肢解,重视心灵的展现”,“画油画的艺术家,更应当摆脱下载现实的观念,多画表达心灵的作品”。
    “那么,当代艺术是否新表现主义艺术?”有人如此问道。
我回答说:“当代与现代及传统,是一种以历史为背景的划分,属于区别时空的名词,本身不代表流派与主义的性质。从主义的角度说当代艺术,因为拥有反现实的观念与表现心灵的语境,应该可以划入表现主义的门派。因为艺术样式与西方的那个表现主义有所不同,所以中国的当代艺术属于中国新表现主义的范畴。”
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